Inicialmente tenía la intención de titular este Ensayo Reflexivo como “ambiente gótico”, lo cual no sería incorrecto para el propósito del trabajo, pero encontré que “aura” resultaba más apropiado y quizás más poético. Con respecto a la poesía, las citas en inglés están en su idioma original porque es imposible comprender la oscuridad de las palabras en una traducción.

Se recomienda tener conocimientos previos sobre el género, porque no soy fan de los paréntesis y las explicaciones. Hablaré del aura gótica centrándome en Edgar Allan Poe, Emily Dickinson, Nathaniel Hawthorne y un poco de Shirley Shackson para generalizar.

El romanticismo oscuro

Es posible definir el género en tres imágenes claves: bosque oscuro, cielo gris y la casa.

Hablar de esta aura gótica implica mucho más que describir las imágenes literarias que los autores emplean para pintar los escenarios más siniestros en sus historias. Específicamente dentro del Romanticismo Oscuro, podemos decir que esta atmósfera está impregnada de una sustancia pestilente que emana de las almas agonizantes de sus personajes principales. Llevan consigo una mancha que oscurece todo lo que les rodea, estableciendo un paralelismo psicocósmico entre su interior y el mundo exterior. Como dice Poe en “La caída de la casa Usher”: “Sobre la mera casa y las simples características paisajísticas del dominio—sobre las paredes sombrías—sobre los ojos vacíos como ventanas—sobre unos pocos juncos esquivos—y sobre unos pocos troncos blancos de árboles podridos—“. En “Joven Goodman Brown” de N. Hawthorne también encontramos imágenes con caminos oscuros y paisajes lúgubres que evocan un ambiente similar al de “La caída de la casa Usher”.

Aunque el poema de Emily Dickinson, “One need not be a chamber—to be haunted—” no describe estos sombríos caminos de la misma manera que Poe y Hawthorne, también evoca imágenes esencialmente similares, como en el cuarto verso: “Far safer, of a midnight meeting. External Ghost” (“Más seguro Encontrar a Medianoche a un Fantasma Externo”). En la obra de Dickinson, el origen del aura gótica reside en el interior, en las sombras del inconsciente, donde habitan los fantasmas que acechan al ser humano. Los personajes no son completamente dominados por esta fuerza oscura que también es parte de ellos, pero empapan su atmósfera de oscuridad con pulsiones inconscientes.

One need not be Chamber — to be Haunted —
One need to be a House —
The Brain has Corridors — surpassing
Material Place —
Far safer, of a midnight meeting.
External Ghost
Than its interior confronting—
the cooler Host—

Los personajes principales del Romanticismo Oscuro están internamente muertos a lo largo de la obra, y esto se manifiesta progresivamente a través de sus palabras. Están impregnados de una especie de alquitrán espiritual que genera una energía siniestra transmitida al lector mediante imágenes vívidas. Aunque también hay otros ambientes que se generan a través de insinuaciones sutiles. En “La caída de la casa Usher”, por ejemplo, no hay un fragmento específico que revele el incesto entre los hermanos Madelin y Roderick Usher, pero la idea flota alrededor de dos almas en agonía. Estas sensaciones extrañas contribuyen a la atmósfera general, incluso si la imagen es más abstracta que concreta.

Conclusiones

El aura gótica es siniestra, lúgubre y pestilente. ¿De dónde proviene? Surge de los miedos que habitan en las sombras del inconsciente. Estos ambientes están arraigados en el pozo sin fin del temor humano. A través de palabras evocadoras, paisajes desgarradores y escenas “shockeantes” se logra conectar las oscuridades del autor con las del lector. Es introspectiva, misteriosa y la encarnación de la frase: “Como es arriba es abajo, como es adentro es afuera”. Lo que más importa es lo que sucede en la psiquis, no vamos a ver grandes asesinatos al estilo Hostal, no es la vibe que define el gótico, y quizás por eso conserva cierta elegancia entre tanto charco de sangre.